《在远方》陈昆晖：这是一场立足于时代的发声
文章来源：电视剧鹰眼 原创：雨哲
影视创作不能止步于一个“点”，要从一个点牵出一条“线”，编织成一张“网”，千千万万张网才能撑起我们眼前这个最好的时代。——陈昆晖
影视艺术创作者应该承担起怎样的社会责任？导演陈昆晖用《在远方》给出了答案。剧中以
陈昆晖就如同现实中的姚远，用属于自己的独特表达成为时代的记录者、倾诉者和聆听者。
根植于现实，刻画新时代追梦图鉴
陈昆晖与《在远方》是一场萍水相逢，也是一场“命中注定”，当出品方第一次找到他时，他正忙于《海洋之城》的拍摄，因还要为后期预留足够的时间，只能无奈婉拒了《在远方》的拍摄工作。然而这次合作并没有戛然而至，制片人吴家平三顾茅庐，既是对陈昆晖的认可，也是对作品的负责；而陈昆晖在深读过《在远方》的剧本后，被这个承载了20年时代记忆的故事深深吸引，他认为，这个沉甸甸的项目或许就是身为艺术创作者的“义不容辞”。于是，制片人吴家平一咬牙将开机时间推迟了2个月，两人一拍即合。
“我非常喜欢《在远方》”，陈昆晖说道：“我们该如何打开国门，让世界真正地认识中国，了解中国，了解中国人的奋斗和不屈不挠，这是我不断思考的问题。”近年来，陈昆晖始终将专注度置于“时代的发声”，他通过不同的角度挖掘中国发展的亮色，但最终都回归到一个内核之上——中国人如何从“光着脚，摸着石头过河”到披荆斩棘，创造出一个黄金时代，一个中国能与世界平等对话的时代。由此可见，《在远方》满足了他强烈的创作欲和表达欲。
除了项目本身，让陈昆晖折服的还有编剧申捷对艺术和生活的敬畏之心，“前两年，所谓的IP改编在行业里确实比较盛行，真正的原创、真正深入到人民内部探索时代发展的编剧都太少了。”与许多“快销品式”的创作不同，《在远方》是一部经过采风与沉淀的作品，这与陈昆晖“重在寻根”的创作理念完美契合。
“这部作品在繁琐的社会结构里找出了一个‘线头’，从而牵引出一根线，织成了一张网，让你看到这些所谓个体户也好，民营企业也好，是如何怀揣着初心和梦想，在各行各业里摸爬滚打的。”正如陈昆晖一番所言，《在远方》勾勒了一幅“追梦人”的百态图，观众可以从中看到情绪的撕裂、成长的经验、创业的教训……他们在生活与事业的冲击、碰撞中昂首向前，毅然决然地投身于自己钟爱的领域，经过风雨洗礼走到了今天。
陈昆晖认为“真实”最打动人心，而《在远方》在“真实”的创作氛围中生根发芽，这样看来，两者的缘分冥冥之中已注定。
复刻时代烙印，小人物与大时代交相辉映
伴随着现实题材数量激增，以行业、创业为背景的影视剧并不罕见，但最具时代代表性的行业之一——“快递”始终缺席。“快递”之于近20年的中国是不可忽视的存在，它不仅承载了一个行业本身的发展与蜕变，更承载了互联网、电商、智能化等众多时代产物的崛起，以及整个国家现代化、便民程度的提升，曾经的“黑快递”已经摇身一变，成为中国发展的中坚力量之一，每年解决就业超20万人次。
在过去的黄金20年中，不同行业中的“小人物”们不仅赚到了人生的第一桶金，还在世界经济的影响，以及众多大型外资企业的进驻浪潮中直面冲击与破碎。“在这样的环境中，快递业是一个新兴的经济模式，它利用互联网经济模式记录了中国这20年的变化和发展，也证明了中国，乃至全世界进入到了另一个全新的经济结构体系中。”陈昆晖如是说道。
快递业是新时代最有“发言权”的记录者和参与者，同时也是创业人才的挖掘者，因此，编剧申捷笔下的姚远浓缩了所有创业者的特质，出现在了荧屏之上。
“我欣赏姚远对未知的探索和敏锐的触觉”，陈昆晖说道：“同时，我也欣赏他的诚信。所谓‘无奸不商’最早是‘无尖不商’，米铺老板将斗装满之外，还要再多舀上一些，让斗里的米冒尖，这么做是为了让利，有了让利，加上童叟无欺，才会有长久的生意往来。反观如今，许多行业都昙花一现，因为他们在赚快钱，没有真正思考生意的本质。”
人物的厚度在于差异化与立体化的呈现，如剧中的
剧中其他的人物也颇具代表性，他们都是上世纪八九十年代的中坚分子，时代造就了他们的观念与行为，“不管是姚远、
20年的时间跨度让《在远方》无法如编年体一般将每一个细枝末节都铺展开来，因此，重点刻画了人物情感与时代变迁的交织，“剧中人物的迭代和情感路线的转折，都在为故事的核心服务——告诉观众，中国的企业家、个体户、民营企业是如何在这20年间发生翻天覆地的变化。”
所以，《在远方》不只是某一个行业或某一个群体的“代言人”，而是是社会全貌的集大成者，正如导演所认为的，这部作品以行业之“小”透视了时代之“大”。“黄金20年里，从作坊式的企业模式到汲取国外经验，一步步成长的不仅是快递业，所有行业都有着同样的轨迹。”
集体“较劲儿”，跨越“阻力”，负重前行
《在远方》剧组是一个“较劲儿”的团队，幕后有珍惜羽毛的主创团队。
《在远方》之前，制片人吴家平和编剧申捷曾合作过《鸡毛飞上天》，这部作品是近年来颇具分量与水准的现实题材作品，与这对黄金搭档合流对于陈昆晖来说是真正的“志同道合”。入行多年，三人从未陷入“快餐式”创作的迷宫，始终潜心雕琢内容，虽不高产，却屡出精品。“我们不想让《在远方》披着悬浮的外套，而是踏踏实实讲述这个时代下每个人的成长，这是我们身为影视创作者的责任所在。”秉着对彼此的了解，三人之间有了心照不宣的默契，共同为时代发声。
台前有不惧争议的演员。
因为剧情的设置，主演们在故事开端以20出头的形象出现在观众的视野，一时间关于“扮嫩”的微词弥漫于网络之上。起初，团队也曾考虑过角色年龄自然增长的问题，但最终，一致决定从剧作逻辑出发，从艺术精神出发，所有演员坚持完成角色全程的表演，保证了剧情的流畅和说服力。
他诚恳地说道：“为什么演员们要坚持自己演人物的每个阶段？难道他们没有考虑过大众的争议吗？他们不怕‘招黑’吗？我觉得不是这样的，他们珍惜表演、敬畏表演，将人物的完整度和表演的专业性视作一种责任，这是他们对初心的坚守。” 值得庆幸的的是，随着剧情的推进，观众对于马伊琍 饰演的路晓欧越发认同， 这似乎也在证明，真诚的表演和表现力注定会打破偏见，化解争议。
台前幕后对精品的打磨达成了共识，并齐心协力解决了拍摄阶段的不少“麻烦事”。为了准确还原快递业的发展，剧组特意在“中国民营快递之乡”——杭州进行拍摄。然而“天公不作美”，拍摄中仅有28天左右无雨，其余还有一半是阴天，如何克服不可抗拒的自然因素，并把长跨度的时代变化呈现出来，是对整个创作团队、演员团队和制片方的一个考验。
陈昆晖认为创作者要捕捉的，一定是大家都经历过的事件，所以他巧妙地将20年间的大事件穿成一条线，让整个故事随着时间轴自然流畅地展现出来，当非典、汶川地震、北京奥运会、经济危机等出现在荧屏之上，一个不断变化，逐渐走向国际化的中国便在观众眼中有了具体的画面。
镜头如画笔，勾勒现实生活的千姿百态
从快递单点运营到实现电子商务、制造业、跨境贸易多点开花，从中国邮政一家独大到民营企业的崛起，从单纯的人力劳动到互联网、资本、技术密集型升级……《在远方》中的快递业在20年光景中实现了质的飞跃，而陈昆晖似乎总能将从“旧”到“新”的跨越和两者的碰撞“不显山，不露水”地勾勒出来，这与他20年的影视摄影经历不无关系。
陈昆晖并非导演科班出身，从业30余年间，影视剧摄影这段经历占据了他职业生涯的三分之二。但他钟情于不浮夸、不悬浮的影视剧，打造一部真正属于自己的作品是他一直以来的梦想。
在陈昆晖看来，打造一部精品如同绘画，不同的笔将描绘出不同的色彩，对于导演来说，摄影就是手中的笔。因此他毅然决然做了人生中非常重要的一个决定——转行当导演。
他说：“当我掌握了所有基本功与技巧的时候，就是应该回归到初衷的时候，‘记录’是最完美的一种表达方式，我会用不同的镜头语言表达不同的事物色彩与人物情绪，书写属于我的故事。”陈昆晖深知如何通过摄像和景深呈现不同画面，对于《在远方》，他并没有过度用技巧对其进行渲染，而是将故事本身置于高位，呈现人与人之间的关系，以及整个时代大步向前的景象。
无论从《在远方》还是陈昆晖上一部作品《海洋之城》，都能看出他对现实题材的情有独钟。在他心中，现实题材的创作难度是所有影视剧类型中最高的，因为作品中的事件人们或多或少都经历过，但凡有一点脱离现实的偏差就会被诟病，因此导演需要在作品中注入时代的味道与烙印。虽然《在远方》与《海洋之城》在取材上有些许不同，但花开两朵，讲述的是同一种时代精神和现实观照。
陈昆晖的理想十分纯粹——与时俱进，努力讲好中国故事。“作为艺术工作者，我们首先要思考，应该通过镜头呈现怎样的中国风貌？我们必须打破其他国家对中国根深蒂固的偏见，要展现硬件的发展，也要传承人文的底蕴。中国人在发展的道路上吃了无数亏，摔了无数跤，才走到如今强国的地位，我们要与世界接轨共荣，才能不辜负那些跻身时代发展浪潮中的先行者们。”
身为一名台湾导演，陈昆晖已经在大陆生活了整整20年，他不仅将大陆的文化、语言融入到生活之中，更让自己融入到人群之中，将所见所闻注入到艺术创作之中，让作品彰显出真善美的亮色，这或许就是他的作品中永远流淌着平民精神与勃勃生机的原因所在。
结语
采访过程中，记者曾问及是否在意作品的市场反馈，陈昆晖表现得十分“佛系”，直言内心会留有期待，但他更在乎自己的作品能否如实地反映这个时代，观众能否从中得到喜悦与满足。
谈及创作时，陈昆晖也毫不掩饰自己的理想与抱负，他将影视艺术置于更广的格局中，肩负起时代赋予他的责任，用自己的镜头记录下真实的生活和动人的情感。
相关资讯
评论
- 评论加载中...